抖森谈新片演歌手：唱歌对我来说是很迷人的经历

　　《我看见了光》海报

汤姆·希德勒斯顿和伊丽莎白·奥尔森虽然都曾出演过漫威电影（前者饰演雷神那个爱惹麻烦的弟弟洛基，后者饰演红女巫），但他们俩的角色却从未正式产生过交集，《我看见了光》恰恰是两人的第一次对手戏。

《我看见了光》是一部讲述乡村/酒吧音乐传奇歌手汉克·威廉姆斯人生经历的传记电影，由马克·亚伯拉罕自编自导，在去年秋天的多伦多电影节首次亮相，并于本周开始在美国大规模上映。在本片中，抖森饰演前文提到的才华横溢但却自我毁灭的歌手，而奥尔森则饰演他的前妻Audrey，她同样心怀成为歌手的梦想，但却缺少丈夫那样的天赋。他们的婚姻始终伴随着激烈的争吵，这对于理解片中汉克音乐中那种频繁出现的痛苦和心痛是至关重要的，因为这正是作品的情感基础。

在影片北美上映之际，记者在洛杉矶对两位主演进行了专访。专访实录如下：

记者：饰演一个根据真实人物改编的角色，在做准备的时候有没有什么不同之处？

伊丽莎白·奥尔森：你开始对他们的传奇经历负有一定责任，你要对故事里的这个三维人物形象进行更丰富的创作。你还会得到很多素材，所以你要开始研究那些照片、私人物品、书籍、纪录片等。然后到某个时刻，你做完了所有这些工作，剩下的就是融入这个角色，打开你的心扉。能拿到那些原始的素材真是太棒了，因为它们能给你带来很多灵感。我发现Audrey真的是个生意人，随着他们赚的钱越来越多，她为两人所营造的形象也越来越不真实。

汤姆·希德勒斯顿：我觉得这种不同之处在观众眼里比在演员眼里更为明显。我们的工作、义务和责任是融入角色，并真实地表现他，无论他是北欧神话里的恶作剧之神还是现实生活里的美国明星。对我来说，从入戏和心理挖掘的角度来讲，并没有什么区别。我所运用的还是那些掌管表演的肌肉，但从拍摄过程来看的确是有一些不同。拍这部戏时，我们能在路易斯安那州什里夫波特市找到当年那些地点，能够身处那些地方而无需绿幕或特效的支持。所以这方面有点不一样。但表演的部分，比如放大怜悯和理解，对我来说是一样的。

伊丽莎白·奥尔森：我同意你所说的在塑造角色时是一样的，但对我来说这就像呼吸一口新鲜空气，能有机会表演一种亲密关系，有冲劲儿，而不用在房车里坐等六个小时，然后保持同一个表情在三十秒内拯救世界。我的意思是，那是很大的压力啊。（笑）对我来说，进行创作方面的争论更有趣，比如我们在走廊里越过了对方的界线，怎么把它拍出来，或者进行怎样的改动。演漫威电影确实很有挑战性，但除了演员，还有很多元素在其中发挥着作用。

　　"洛基"和"红女巫"在片中饰演一对歌手夫妻

但像这部影片，它的核心只是两个人之间一点一滴的相处。而当你在拍漫威电影的某个场景时，有很多其他的东西也必须毫无差错——演员们必须要准确地接上词，这对于八个人来说有点难；摄影机的运动常常会很复杂，或者场景里有爆炸发生，必须要能卡上点儿。所以这次不用为那么庞大的一件事负责，也确实带来了一种自由，我非常喜欢这一点。但当我回到漫威大家庭的时候又很开心，只有那时我才觉得自己是一个演员群体中的一员，他们都是很棒的合作对象。

汤姆·希德勒斯顿：我想补充一点，在这部影片中，如果你想表达观点，那么你必须要在拍摄现场。只有和我们一起在什里夫波特市片场的人才能对这部影片产生创造性的影响。马克、伊丽莎白、我自己，还有（摄影师）但丁·斯宾诺蒂及其他演员，如果你想发表意见，你必须在现场。至于漫威，由于你是那个宏大宇宙的一份子，有时候某个人对拍摄提出了非常重要的意见，但他本人却无法到场，所以就得走各种批准流程来做出决定，这会拖慢进度。

记者：这部影片改变了你对乡村音乐的看法吗？

汤姆·希德勒斯顿：是的，有意思的是，我发现美国的乡村音乐本质上是民歌，而世界各地的民歌所表达的都是本国真正的灵魂，无论是苏格兰、爱尔兰、英格兰还是西班牙民歌。当你深入了解了一个国家的民歌时，你就能开始理解那种天生的节奏。当我去纳什维尔为这部影片做准备时，我开始明白乡村音乐就是美国的民歌，从布鲁斯演变而来，而布鲁斯正是深深植根于美国的灵魂。我对此有了全新的欣赏态度，很令人激动。汉克是乡村音乐历史的基石。他先学了布鲁斯，然后创作出自己的东西，再后来人们追随着他，用他的灵感写出自己的音乐，比如布鲁斯·斯普林斯汀、鲍勃·迪伦和约翰尼·卡什。

　　抖森和奥尔森

记者：你为这部影片接受了一些声乐训练。这有没有让你对主角产生一些新的理解或者看法？如果有的话，它们起到了什么作用？

汤姆·希德勒斯顿：由于拍摄方式的原因，影片中的部分歌曲是提前录制好的。比如要拍一个在演唱会上表演的场景，马克会从全景切到特写，再切到手持镜头，这就要求歌曲要十分精确，必须提前录制好，录的时候没有观众。不同的歌曲有不同的气氛，因为有些是电台版，有些是录音室版，有些是现场版。有些歌对我来说很容易，有些则很难。我花了不到一小时就录完了《Why Don't You Love Me》，而《Lovesick Blues》则花了十天左右才录好，我不知道为什么会这样。（笑）

从声音的角度来看。我会破音和唱不上去，因为唱歌在很大程度上是一种身体的练习。一旦你的身体、你的共振、你的肺得到了充分的热身，你能真正感觉到自己状态好起来了，掌握了控制权。这对我来说是很迷人的经历，因为我仍相信唱歌是最毫无遮掩的情感表达方式。演员可以藏在角色身后，作家可以藏在他的书写背后，画家可以藏在他的画作背后，但歌手是完全没有躲藏的。我们崇敬伟大的歌手，是因为我们能感觉到有一股自然的力量在推动他们的情感，无论你崇拜的是约翰尼·卡什、艾米·怀恩豪斯、妮娜·西蒙或其他人。

　　饰演一位歌手，唱歌，对于抖森来说是一次非常“迷人”的经历

记者：马克（导演）此前谈到了他对于这部影片的看法， 他说汉克和Audrey的关系是一个演艺圈的故事。在你看来，这种名利带来的考验是特殊的吗？还是说即使他们没有出名，你也认为他们的关系会因为性格问题而变得糟糕？

伊丽莎白·奥尔森：我觉得即使他们没有出名也差不多会是这样，但我同意他所说的这是一个演艺圈的故事，这个剧本吸引我的地方就是当你读了它以后，会觉得Audrey存在感很弱。感觉她出场的时间只有整部影片的一半，然后就消失了。但他们之间的关系很吸引我，我们也表现了更多，因为我们意识到这才是我们要集中注意力讲述的故事。

我被这个故事的现代性迷住了，并非因为这是一个我久闻大名的摇滚明星的故事，而是因为故事背景是在演艺公司拥有演员和艺人（通过签署独家合同）的那个时代，为了让艺人表演，他们甚至会给艺人吃禁药。看着汉克经历这些事，遭受病痛的折磨而必须用某种东西缓解，虽然这最终会对他的心脏产生危害。而他这样做也只是让别人赚了钱，这简直难以置信。我们没有过多集中在这方面，但他的最后一段婚姻是一次真正的售票活动，他没赚到钱，因为他抱病无法进行巡演。而演艺公司在新奥尔良发售他结婚地点的门票，既有婚礼彩排的票，也有正式婚礼的票。他的第二任妻子到处上电台节目接受采访，推销自己的婚礼。那可是1952年啊！最后票卖光了。我太震惊了。在今天的世界里，有卡戴珊家族那样的人，但我无法相信当年也是这样，竟有个生意人说我们可以卖你的婚礼门票挣钱。

记者：过去是今天的序言，我想。

伊丽莎白·奥尔森：（笑）是的！我的脑子还没从震惊中缓过来。所以，这个故事是关于一个艺术家、一个产业及其中的机制的。它表现的是，你生命中也许会有很多恶魔，但最终搞垮你的，将是那些不维护你利益的人。

记者：汤姆，你对这两人的关系有什么看法？

汤姆·希德勒斯顿：马克的剧本有一个非常吸引人的地方，就是他把汉克的歌和他与Audrey的婚姻联系到了一起，认为他作词的才华和他作为传奇能够经久不衰都是因为那些歌词具有真实性和真情实意。马克和我都认为那些歌词里的真实性在很大程度上来自于他和Audrey的关系。他们曾经年轻，一起游玩，充满活力，坠入爱河。但他们很穷，并且冲动固执，这样的夫妇一般都会频繁地争吵。我想，如果没有Audrey的话，就不会有汉克·威廉姆斯，因为她有生意头脑，给他介绍了很多工作机会。如果没有她的话，他永远也去不了Grand Ole Opry。但与此同时，这也很困难，因为她想要分享他（作为歌手）的成功，但她并不擅长这个。

记者：让我惊讶的是影片中并没有太多两个角色激烈争吵的场景。我们通过离婚文件了解到了一些东西，但片中处理地含混不清，留给观众定夺。我们知道，这两人的关系不好，但并不知道那些声明里有多少内容是真的。你有没有研究过这个？你有什么看法呢？

伊丽莎白·奥尔森：我们从没想过表现他打她，因为我们不知道这是否曾经发生过。这是一个公说公有理，婆说婆有理的处境。同样的，我们也不想表现为什么他是个音乐天才，因为我们根本无法解释这一点。他怎么写出那首歌的？我不知道他在何时何地写的。但我们知道在这些法律文件里他写了这样的内容，她写了那样的内容，他们在上电台节目的时候都能吵起来，还有一些人则像墙上的苍蝇一样。这些都是纪录片里讲的，或者是语音采访里说的。

　　奥尔森饰演的Audrey是汉克生命中最重要的女人

但我从没把她当作一个受到肉体虐待的女人，而是被忽视、愤怒、嫉妒、缺乏安全感，但他却罕见地卸下了面具和防备。她意志坚定、冰冷，这是她战斗的方式，我认为。有那么几次她的手段确实肮脏，我确定。但她面对的只有冰冷，尤其是当他们离婚的时候，他还做了一些疯狂的事，比如让别的女人怀孕，娶了一个19岁少女等。即使离婚、分开，她依然是他生命中最重要的女人。甚至（汉克的妈妈）Lillie都看到了这一点。

记者：你知道汉克死后Audrey的生活是什么样的吗？她把他们的儿子也推进了音乐圈，并且依然想自己当歌手。

伊丽莎白·奥尔森：最后她死于酗酒。

记者：是的。她也有很多汉克身上那种自我毁灭的倾向，也许这能解释他们为什么互相吸引。在你看来，她是否认为自己是个好歌手？还是说她只是沉迷于汉克的梦想？

伊丽莎白·奥尔森：我觉得她确实认为自己是个好歌手，她觉得自己的声音很特别。我和我的方言教练一起听她唱歌的声音，我们最后喜欢上了。有一次教练对我说："我现在觉得她的声音挺好听的。"我说："你疯了吗？"现在听起来比当年还要糟糕，因为那些唱片的音质，声音都很高，很奇怪。但最后我也接受了。（笑）人们并不觉得她有那么糟，有些人可能真的喜欢她的声音。但她的水平并没有她想象的那么高。

但她威胁不和汉克一起在节目上唱歌的确让我很疑惑，我烦恼，我无法理解。我试着找马克寻找答案，但最后还是这样了。他们的关系就是这样。所以我在脑子里试着用一些我能理解的东西来代替它，比如"不，你不想让我拥有自己的梦想，你不想让我成功"。一边觉得有人在阻碍你，一边又觉得你在利用别人。

记者：名利的负面影响似乎导致了汉克所做的一些错误决定。你怎么看待名利？

汤姆·希德勒斯顿：很难说，甚至很难想，所以我不去想这个。我很感激有人喜欢我的工作。如果洛基受粉丝欢迎，那就是我的骄傲，因为这意味着他们相信这个角色，喜欢这个角色。观众对他产生共鸣是一种惊喜和快乐。我从没想过他会这么受欢迎。我很幸运能继续演戏，如果人们还继续想看的话，我就很高兴了。

记者：伊丽莎白，你之前提到和马克的争论——一种对于角色和动机的尖锐、创造性的讨论。对有些人来说这也许是一件坏事，但这是必要的。在你的表演事业中，你是否对这种和导演之间的必要讨论感到越来越放松了？

伊丽莎白·奥尔森：是的，你说得对，不工作的话我永远都不知道要怎么才能做到。因为这是我一直具有的一种心态："噢，这些人都比我懂得多，比我有经验，所以我要从他们身上学习，即使我有不同意见，我也应该保持安静，因为那个服装设计师很有经验，而我只是第一次演电影。"但另一个声音又在说："不，我确信我已经研究透了我的角色，而你们要兼顾三十六个角色，所以我的理解可能能帮到你们。"这真的花了我好几年时间才搞明白。

记者：伊丽莎白，红女巫在《美国队长：内战》里似乎是很特殊的，所有角色都对索科维亚协议持有不同观点，但她似乎有更剧烈的内心冲突。相比《复仇者联盟2：奥创纪元》，现在你是否对这个角色有了更多拥有的感觉？

伊丽莎白·奥尔森：的确有，而且还在不断增加。我很兴奋，想演第三部！我等不及了，因为我知道她的能力会更多地被拓展出来。我还没有读过剧本，但我觉得会往这个方向发展。你说的对，在《美国队长：内战》里，她是团队中的一员，但她并不知道使用自己的能力到底是不是件好事。她完全不确定。跟其他成员相比，她的能力是特殊的。我想漫画将会给我们创造一个更大的空间去探索。这就是为什么我总是对饰演这个角色感到兴奋，因为我觉得他们可以利用这个故事线，利用她的能力来发挥创造力。希望我们能做到。

原标题:抖森谈新片演歌手：唱歌对我来说是很迷人的经历